当娄烨遇上《推拿》

大荆

（额额额，文字有点多~）

看娄烨的这部电影之前，我看了一些有关这部电影的短评。所以在看之前，我一直以为这是一部压抑得让人绝望的电影，直到带着忐忑的心情看过后，才发现娄烨这部电影想呈现给我们的并非如此。

一直贯穿这部电影的解说词，从开头就隐藏了导演的态度：我只是一个旁观者，我不带任何立场地客观向观众展现这群人。在这个我们同样生存着的世界上，还有这样一群“边缘人”和所有健全的人一样在拼命地生活着，我希望你们不要忘记了他们的存在，我希望你们知道，他们也有痛苦烦恼，他们心存善良并且一样渴望爱与被爱。

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从最开始看这部电影，就能从其朴实的画面、以小马视角呈现的摇晃镜头以及不带任何感情的解说词里看出这部电影与文艺沾不上边，这是一部力求拍摄出具有生活化气息且想要尽量还原现实真实环境的电影。

电影基调的这样奠定，会使人不由得的平静和沉默，加上里面一些血腥镜头的出现，我想，也就难免会有人觉得电影压抑灰暗。不过，我却并不觉得电影本身是压抑的------压抑的是你的生活，不是电影------相反，就像前面所说，这部电影真正想展现的不是压抑，而是生活，是这样一群“边缘人”的生活。(这里借用一下边缘人来统称处于社会主流外的一群人，包括妓女、残疾人士等）

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不过，确实，电影里有很多场景都会让人有种艰涩晦暗的感觉，就像小马在医院的自杀，满墙的鲜血，还有王大夫为了偿还家里的债务做出的自残行为，也是满地献血，还有都红被夹得扭曲的手指，还有最后沙复明吐出来的一大墙的鲜血，这部电影，除了这些颜色鲜红的血和出现次数不多鲜艳的鱼缸具有色彩外，其他都是冷色调，要么是夜里模糊的只能看到人脸的黑，要么是整日灯光昏暗的沙宗琪，要么是妓女屋里暗紫的光，连下的雨都是冷冷的······

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这样的一些色彩，不得不说是导演的刻意为之，刻意地让电影的写实性突出，又真实地表现了这群人的生活场景。所以，虽然会艰涩晦暗，却不至于压抑绝望。如果你会觉得压抑，可能是因为你不曾见过真实的生活，生活的样子本来就包括这些。

我想导演没有故意表现压抑，也没有带有异样的镜头去表现他们。就像王大夫说的：为什么我不去乞讨，因为我们也有尊严，也要这张脸。他们要的不是可怜，不是同情，而要是有人知道他们的存在，并带有客观平常的心去对待他们。也许这也是导演娄烨启用盲人人员来参演这部电影的原因之一。

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同样的世界，他们存在着。他们不仅在努力得克服自身不足用自己的方式生活着，他们也同我们所有人一样为爱为情而活着。他们想要爱人也渴望被爱，他们承担父母的苦恼，他们关爱帮助同样有困难的人。

这部电影让我很受感动。他们想要的生活不过是寻求一份安稳的生活，有能够保暖结婚的钱，有一个互相关爱的爱人，有一份安定的工作，这些对我们大多数人来说最简单的要求，却是他们最渴望的追求，哪像健全的很多人，总是想吃最好的、住最好的、用最好的、玩最好的，对未来一半要求他不仅要有好看的外表还要有有趣的灵魂，对工作要环境好工资高。对比他们，才发现原来在这个世界上，还有一群人毕生追求着我们认为的最基本的物质生活条件，心里某一处突然震撼，眼光猛然回转，原来这个世界还有他们在，原来我们忽视了他们的存在，原来他们那样生活着。

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那样生活着，也和我们一样地生活着。电影的节奏在王大夫带着他的妻子小孔来到沙宗琪后开始转变，因为小孔的出现，小马心中对爱的渴求开始苏醒，徐泰和和金嫣的感情逐渐明确，沙复明对都红的感情开始萌发······很明显，整个电影都是围绕着沙宗琪里的这群人的感情变化为主线而展开的。

当小马爱上妓女小蛮并因为他恢复光明，当王大夫和小孔一次一次沉迷爱欲，当泰和和金嫣依偎一起，直到沙复明因为都红的离开伤心欲绝，这一切的一切，导演都在告诉我们，他们或者身带残疾，或者沦落风尘，但是他们和所有人一样，渴望爱情，只是他们的爱情里有更多生活的无奈，但是纵然如此，或者正因为如此，他们才更体谅父母，更珍惜身边的每一个人，更愿意互相扶持和帮助。

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比起和我们这样健全的人相处，他们更愿意同与他们一样的人相处，就像王大夫去见那些债主时解说词表达的：我们在暗处，而他们在明处，他们畏惧我们就如同我们畏惧鬼神。所以，面对在同一个世界上生活着的他们，如果你不愿给予帮助，那么也请你心存善意不要打扰他们正常的生活。

在这个同样的世界上，他们存在着，他们和我们不同，也和我们相同，他们的生活比你想的艰难又比你想的简单的多，你要知道他们也存在着，知道他们也是一个个鲜活的生命，知道他们不应该被遗忘在角落，知道他们努力生活的勇气是多么值得佩服，如果你能不带异样的眼光向他们表达善意，那是最好不过的。

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